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" Il faut s'empresser de remettre la technique à sa
place. Ce n'est qu'un moyen. Il vous vient automatiquement, à force
de travail.
Bien avant la technique, il y a le dessin, tout simplement. La technique doit
suivre..."
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Le pinceau
" Le pinceau est plus difficile. Au début
du moins.
On travaille avec un outil plus fuyant que la plume. Mais il
faut aller au-delà de ce stade un peu pénible pour découvrir les grandes
possibilités du pinceau dans le trait.
On pourrait penser
que le pinceau donne forcément un trait peu précis, lourd. C'est vrai si on
utilise les pinceaux du commerce non spécialisé, ceux qu'on
achète
pour les enfants qui veulent colorier les livres d'images. Il existe de très
bons pinceaux dont les soies ont du ressort.
Le pinceau ne
donne pas nécessairement
un trait mou. Il donne surtout un trait bien délié, souple.
Et quand on a dépassé le
stade des premières difficultés c'est un outil très
aisé à manier.
Finalement, le pinceau donne un style différent,
un trait plus souple. Quoique, maintenant, il existe aussi toutes sortes
de plumes ; il y
en a, par exemple, qui imitent admirablement le pinceau !
Il faut soigner le pinceau très minutieusement.
Si on oublie de
l'encre dedans, il va se mettre à faire deux pointes, ce qui est
extrêmement énervant.
Donc, il faut constamment nettoyer son pinceau, avoir un pot d'eau sur
sa table, le rincer soigneusement, le sucer même, quitte à bouffer
de l'encre de Chine.
Les premiers "Spirou" sont faits à la
plume, tout simplement parce qu'au Studio Gillain j'étais entouré de
gens qui dessinaient à la
plume, et rien ne m'exaspérait plus que le bruit de la plume
grattant le papier ! " |
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La plume
" Au début, je travaillais au pinceau ; j'étais entouré de
dessinateurs qui travaillaient à la plume, et on me conseillait d'en faire
autant. On prétendait que ça allait plus vite. Moi, ça m'énervait,
le travail à la plume, parce que les entendait grincer autour de moi !
Et puis je me suis dit : " Bon. Je vais quand même essayer ".
Alors, j'ai été dans un grand magasin, j'ai demandé: "-
Ce
sont des plumes pour le dessin ?
- Oui.
- Donnez-m'en une boîte ".
Et je suis rentré chez moi avec une boîte de plumes ; il devait
y en avoir cent, deux cents, je ne sais plus. Et j'ai dessiné pendant
douze ans avec ces plumes-là. Il s'agissait de plumes " à profiler ",
Sommerville,
je crois.
La Sommerville est une plume dure, résistante. Il faut appuyer très
fort au début et puis elle s'use, elle se rode, et elle devient très
douce... alors elle casse ! C'est très ennuyeux. On essaie toujours de
garder l'usage d'une plume le plus longtemps possible.
Je trouve le dessin à la
plume plus nerveux. Tellement nerveux
que le jour où je me suis remis au pinceau, ça m'a fait un bien énorme.
Je me suis assagi !
Pour " Gaston Lagaffe ", j'ai commencé au pinceau ; cela
se voit un peu, car le dessin est plus lourd.
Mais je suis rapidement revenu à la
plume.
Le lettrage est toujours fait à la plume. " |
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Le crayon
" J'ai fait ma carrière en soignant mon crayonné. J'ai même
souvent dessiné au crayon les pleins et les déliés, avec
le souci que cela soit impeccable.
Il y a des tas de choses que je mets au point
au crayon, quitte à les
recommencer dix fois, et l'encrage n'en déviera plus.
On a parfois dit
que mon style de dessin était du "faux croquis" : ce n'est
pas du faux croquis, ce n'est même pas du vrai croquis, ce n'est pas
du croquis du tout !...
C'est un dessin fait avec beaucoup de soin, d'une
façon
très appliquée ! Qu'il ait l'air " lancé ",
qu'il ressemble à du croquis, c'est une autre histoire ; ce n'est
pas une question de travail technique, c'est simplement ma manière
de concevoir les formes...
Je suis d'une très grande patience, au crayon. Je peux rester des
heures à dessiner au crayon, comme ce portrait de Champignac qui est dans
ma salle à manger. " |
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| " Quand j’ai commencé à dessiner
des monstres j’avais l’impression qu’ils feraient peur.
Eh bien non, ils ont fait rigoler tout le monde… !" |
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En
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